| 还原空间——上海“建境工园”厂房改造设计随感 |
作者：本站收集 论文来源：相关网站 点击数： 更新时间：2006-12-9 【VIVI收藏】
摘要：江南建筑>还原空间——上海“建境工园”厂房改造设计随感
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如果说以往的建筑设计是在吃“法国大餐”的话，这次的厂房改造设计则像是“蹦了把的”。第一次看到位于上海徐家汇路、局门路五层楼的废旧厂房时，的确心动不已！虽然其杂乱与阴暗让人无从落脚、不愿久留，但其破落的无玻璃窗框、冷酷的混凝土以及空旷的空间却使人欣喜不已。如果说眼前的一切只能算破败场景的话，那么这种场景似乎更加接近于真正意义的“房子”。当今的社会发展似乎赋予“建筑”太多的含义，豪华气派成为多数非专业人士的梦想；而专业人士则更多地困惑于“风格”、“流派”，想用手法创造未来；也有一些理论学家试图将建筑学与语言学等理论挂钩，想从规律中探讨未来。但大家似乎都在漠视“生活的真实”与“存在的价值”。
存在的价值
当库哈斯（Ｋｏｏｌｈａｓｓ）笑谈中国的城市建设正在进行着“第二次文化大革命”时，我想，更平和的创作心态与思维模式应走近我们大家。人类改造自然的能力是惊人的，可以说是价值观与伦理观创造着新的世界也在影响着我们每个人。如果说“美”无处不在的话，那么不同的价值观可以发掘出不同的“美”。厂房的破旧，似乎蕴含着某种价值，因为它裸露的钢结构与旧砖墙让人感受到存在的真实与完美。当我漫步于罗马哈德良离宫的残破废墟中时也深有同感，这种“真实的存在”反映了美的生成过程。“现实”与“历史”产生关联， 也就意味着“存在”成为一种过程感染着他人。在设计的前期思考中， 发掘 “存在的价值”成为了设计的入手点。所以面对这个近
３０００ｍ２的厂房改造项目，首先进行的不是具体设计，而是清扫卫生。两星期过后，再次走进厂房时，眼前的一切豁然开朗。当阳光斜射到粗糙的砖墙上时，废弃的价值展现在眼前。粗线条的一切与建筑模型制作工厂的功能性格显得非常吻合，这种自在的生成过程或许也可以说是天赐造化吧！然而，一切也不像想像的那样简单，“建境工园”作为一个建筑模型制作工厂，如何合理地将使用要求朴素、自然地结合到实际中，成为此项设计的难点。
无“形”的抽象
当学者们在称赞古城周庄的美时，孰不知当初并没有城市规划师与建筑师；那些拼命需要文化解释的建筑，反而在历史的长河里显得苍白无力。“建筑”不过就是“房子”，准确地说，“房子”的价值，应当蕴含在对建造、材料、构筑过程的自觉与敏感中，这种过程应当是思维抽象的过程，而不是学习“风格”、“手法”，抑或“象征”的过程。现在的很多青年建筑师似乎有所觉悟，最简单的例子，就像是前几年几乎人手一本“ＫＰＦ”，而今天变成人手一本“１０×１０”一样。这就是因为前些年大家更注重“形式”，而今天开始重视“伦理与创造”。
重新定义与再塑空间成为设计的主要任务，在办公环境中，尤其是在今后网络时代的办公环境中，最缺少的是人与人的交流以及人与自然的交流。这是一个抽象的概念，这种交流不仅仅是“形式的”或“视觉的”，而更应当是可以将空间融合到人的种种感受之中——感受“存在”、感受“历史”、感受“人”、感受“光影＂、感受“自然”，这种种感受应当是人在建筑空间的演绎与变化中自在生成的。通俗一点讲，这种感受空间的过程可以被称为“呼吸空间”的过程。
厂房底层的原有层高为５．４ ｍ，以办公为主，还包括接待、展示以及电脑雕刻机房等。由于主要的功能布局都集中于此，所以设计与改造的重点放在了底层。设计是从人的尺度出发的，存在的一切粗线条都需要细部赋予其新的含义。在设计中，核心工作是空间的塑造。首先将办公空间定义成为玻璃立方体结构，并利用钢结构创造了夹层空间，这样一来，三个玻璃立方体如砌块般插入到钢框架当中，与原有混凝土立柱以及毛面砖墙形成了强烈的对比。立方体之间，并没有直接相连，而是插入了１．２ ｍ宽的条形生态空间。立方体块界面的分割运用了透明玻璃与磨砂玻璃相间铺砌。这样一来，既有了生态空间的融入，又有了相对的独立性。同时，在玻璃片段中，穿插了清代的花棂门与支摘窗。偶有的片段使人产生很多的联想。在夹层空间的尽端为了避免空间过于压抑，特意将楼板开洞，并种植４ ｍ多高的树木穿过，这样一来，夹层的生产车间虽然低矮，却有围坐在大树旁工作的感觉。在平面布局中，原有的毛面砖墙被保留下来，模型展示厅被安排在旁边，墙上的破落钢窗被精致的模型展示壁龛取代。建筑模型在粗旷的背景映衬下，显得格外精致。三段壁龛与三个玻璃立方体相对，使空间充满秩序感。入口的接待空间设计了用黑色钢板制成的转门，整个区域色调深沉，唯有接待台的磨砂玻璃台面在内部灯光的照射下，显出一条纯净的亮线。楼梯间是另外一个重点处理的区域，由于原有承重结构将主体空间与楼梯间隔开，楼梯间显得有些幽暗；增设的几个透光孔，使楼梯间与主体空间之间产生了若即若离的联系，增强了空间的关联感受。
信步于“建境工园”中，空间的演绎是连贯的，而非刻意的，原有的一切依然存在，但空间的收放有如呼吸般清新自然并被赋予了新的内容。
材质、色彩的表现力
人对于材质的知觉心理过程是不可否认的。对于艺术空间来说，最低限度的复杂性和丰富性应该是必不可少的。质感本身也是一种艺术形式，如果空间是感人的，那么良好的材质与色彩可以使空间设计用最简约的方式充满艺术性。在“建境工园”的材料选择中，保留本色、发掘“存在”成为设计的特色。裸露的混凝土表面、清水砖墙及未加修饰的钢结构，都颇具感染力；不加修饰的ＴＫ板墙体、黑色板岩与磨砂玻璃在地面的有机结合、黑色的防滑钢板、透明玻璃与磨砂玻璃以及精致的钢结构节点，使整个空间充满细部与变化。色彩设计以土黄色、黑色及水泥灰为主调，大部分材料表面都是本色质感，没有添加任何其他色彩。土黄色与水泥灰色的有机结合贯穿了空间设计的整个过程，包括正对入口的共享空间墙面，以及整个楼梯间都是这种颜色。材质、色彩与空间在这里是共生的，它们的相互关联与使用都充分考虑到了“存在的现实”以及人的感受与体验过程。
伦理还原空间
建筑美学本身被框定在“句法”、“语法”的构成中会显得苍白无力，而被置于空间“存在”或空间“意境”的自在生成过程中才会体现它的价值。２０００年威尼斯建筑双年展的主题是“城市，少一些美学，多一些伦理”（Ｃｉｔｙ Ｌｅｓｓ Ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ Ｍｏｒｅ Ｅｔｈｉｃｓ），或许这个主题唤醒了我们很多人去重新认识社会、认识建筑，重新审视我们每一个人的设计历程。当然建筑永远是一种物质存在，建筑师也永远处在“为形所困”的境地，如果能多一些理性去思考问题，那么“房子”必定会回归它本来的样子。“生活的真实”处处存在，建筑美学永远蕴含其间。
“建境工园”的设计并不能说完美，只可以说是在对多种前提的分析与抽象中，自然生成的结果。它是一幢普通的“房子”，无“形”的房子。手法在这里比较淡化，强化的是新与旧、存在与现实的空间再现过程。如果说它有感人之处，那么或许就是它的真实。 如果说厂房的废弃，是空间没落的话，那么，“建境工园”的建造还原了失落的空间，使它再生。
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